简介
性女暴力日记8
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影片信息
性女暴力日记
- 状态：已完结
- 主演：Nose/and/Iori/Yoshioka/Mutsu/Oh/Miya-mura/Allen/
- 导演：塞尔吉奥·马蒂诺/
- 年份：2017
- 地区：泰国
- 类型：科幻/古装/谍战/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：国语,韩语,日语
- 更新：2024-12-26 11:23
- 简介：因(👠)为童(🐑)年(🎮)时期的悲惨遭遇(yù )，玛德琳(📠)克(🐙)里斯蒂娜(🔕)·林德伯格 Christina Lindberg 饰(🏣)失去了说(🧒)话的能力，长大后(hòu )，她一直(😮)生活(😒)在一个(gè )偏僻的农场(🕎)中(🗃)，离群索(👟)居一次意(🥅)(yì(🎟) )外中(🛍)，玛德(😀)琳(lín )遇见了名叫托(tuō )尼Heinz Hopf 饰的男(🐀)人，不幸的是(💥)，托尼并非善(shàn )类，他不仅欺(🥞)骗了(le )玛德琳将她(🔇)囚(✋)禁，还用(🧡)毒品为(⛳)诱饵控(🚣)制(🍡)了玛德琳，逼迫她 性女暴力日记的剧(jù )情简(🦖)介(🛍)是该剧(🔱)以(yǐ )日(rì(🚎) )记的形式，详细描绘了一名女(nǚ(👡) )性在(📯)遭受性(xìng )暴力后的(de )心(xī(🚂)n )路历(lì )程，以及她如何(hé )面对和克服这一创伤的过(🅾)程在(💼)剧情中，女主角(Ⓜ)遭受了性暴力的(👬)(de )侵(✝)害，她的生活从(💃)此变得(🚬)一(📨)片混乱(🚝)她感到无(wú )助恐惧和愤怒(🎟)，不知道该如何面对这个残酷的现实这(🚗)段(duàn )经(🗻)历给(gěi )她(tā )的心灵带来了巨(jù )大的(de )创伤，她变(biàn ) 马德(📢)琳，从小便遭受性侵犯，成(🗾)长在偏远的农(nóng )场(chǎng )，因(yī(🛴)n )为童(tóng )年创伤(🔓)，她失去了语言能力(🐑)一(🤵)天，她错过(🍝)了公共(🏸)汽车，偶(🍀)然搭上了一辆由(🔷)托尼(➰)(ní )驾驶的车(chē(♿) )令(lìng )她(tā )没有想到的是，托尼是个惯用麻醉毒品诱(🚅)拐控制少女从事(🍏)(shì )卖淫的恶人就这样，马德琳陷入了狼群之中(zhōng )在托尼的控制下，她变得软弱无力，痛苦地活着，她的父母也因此(cǐ ) 嗯(🕐)，对于70年代来讲，这部片(piàn )子应该(😩)是(shì )极具思想和(🛡)意义的，但是导演在拍的时候应该再(🌚)(zài )认真(💸)的考虑一下(📉)片子(🎎)的(🙏)逻辑(⛲)，演员的演技也(🛸)有待考量，小萝莉(😋)还不错(🛍)暴力慢镜头用(yòng )太(🎁)多，而且过于(yú )慢，虽(📻)然很具有血腥的欣赏价(jià )值，但美感(🎲)(gǎ(🐊)n )并没有太强至于在性交(jiāo )过程中一些具体的(💞)细节应(🚞)该(gāi )是不(bú )必要(🏃)的吧~导演做的(🌑)(de )太细了(le ) 女主角(📙)Madeleine的扮演者Christina Lindberg是一位瑞典籍(🤤)美女，1950年出(🤟)生，之(🏥)前(qián )一直(zhí )是(shì )**的(de )当家(⛺)花(🏰)旦，本片自然(🌦)也(🆚)没有浪费(fè(🐐)i )她(tā )的诱人身材三点(diǎn )全(💲)(quán )露不说，甚至真(🐳)枪实(🚠)干Lindberg拍(🥉)摄这部性女(🌭)(nǚ )暴力日记的(🧔)时(♎)候已经24岁，电(✍)影中(🔒)扮演角色的年龄设置(😀)是个15岁(suì )的少女这(zhè )个拥(😧)有魔鬼(🆑)身(shēn )材天使面孔的(🛰)瑞典美女胜(shèng )任有余 影(🚩)片性女(nǚ )暴力日(rì )记的导演是Bo Arne Vibenius，这一(🎁)角(👼)色负责整个(gè )电影的指导与艺术把控编(➕)剧同样(🥥)由Bo Arne Vibenius担任，电影剧(jù )本的设(🈵)计与故事架(🐤)构(gòu )在此(🔳)人的手中得以实现在演员(yuán )阵(🎟)容方(🍙)面，克里斯(🐕)蒂娜·林(🎏)德伯(bó )格(gé )Christina Lindberg饰(🔫)(shì )演(yǎn )FriggaMadeleineOne Eye三个角色，展现了多(🎰)面演技Heinz Hopf则 女性(🐝)复仇(🤬)电影(yǐng )的新视角桑尼的独(🔳)(dú )特立场 自1973年(🖋)性(xìng )女暴(bào )力日记以强暴(🔁)与复(🐽)仇的题材崭露(lù )头角，此(cǐ(🤟) )类电(🍓)影如我唾弃(qì )你的坟墓和Baisemoi等，一(🎉)直以其女性主(zhǔ(🌗) )角的愤怒与转变作(zuò )为核心(🐺)然(🎵)而(♒)，这些(🔥)(xiē(🌮) )作品往往描绘了从(cóng )受害者(🐹)到(📜)复仇者(🎫)的转(🚲)变(biàn )，尽管(💯)看(🌮)似彰(⬆)显女权，但复仇后的角色往(🕤)往无法回(huí )归正常生活，陷入了(🕎)