• 1请(🧓)分享一(yī )下你最爱的十部电(🛅)影

1请(qǐ(🔞)ng )分(😆)享(xiǎng )一下你最爱的十部电影

导演(🤖)陆川(chuān )

中国(guó )牛叉的(🥊)电影也少的诸(zhū )如这部(🍐)寻枪(🚷)

这部陆(🤴)川(chuān )导演的(de )气氛神秘的影片是因(yīn )为姜(jiā(🎑)ng )文的(🏤)精(🤥)(jīng )湛演技而增色(sè )一(🍮)些

影片开头直率地的向我们(men )影像展示了警察马(🚗)山姜文饰(🤓)因丢枪而又(📢)开始(🔦)了(💙)(le )一段寻枪(qiāng )之旅凛冽(🏇)的剪辑迅速(sù(⛳) )地(⛅)带(dài )你(🥇)直接进入一个中年男子(🥌)(zǐ )因丢(diū )枪而沉浸(🙋)的焦躁与臆(yì )想之(🤺)中

姜(🌮)文曾说(🖐)其实人生最根(🛺)本的应(🌯)该是(shì )在寻找

影片(🐬)中(🏢)马(mǎ )山自始(🤦)至终的在这(🅾)里有着那把内带(👶)信念(🎂)意义的配枪(🌿)而生活中(🍅)我(🥐)们也一(yī )直在寻找我们所(😚)信念的东西(🛸)

去寻找是我们人生中的(de )一个(gè )大(🤗)命题(🥘)

2公民凯(kǎi )恩1941年(🌫)豆瓣85分

导演奥逊威尔斯

1942年奥斯卡最(zuì )佳剧本(běn )

影片(🕣)以20世纪末(mò )叶美(měi )国新闻业巨头(📏)威(🎪)廉朗道尔(🕷)夫(🔉)赫斯特(🐽)为原型用新(xī(📫)n )颖的(🎒)艺术手法(🐣)表现出了一位报业大王的(de )一(🖐)生

一个国(🔦)家的传奇一段国家(jiā )的(de )历史却被浓缩成一个人的奋斗史

此片从始至(zhì )终一(🆖)直(zhí )在探寻着凯恩临终前的遗言玫(📘)瑰花(huā )蕾

但(🛩)这结果(guǒ )谁也没(🦖)有想到这个被(🚒)所有人狐疑哪(🙅)怕调查(🎂)探查的所有人都(dō(💗)u )感觉背(🚂)后封印着众大机密的玫(🍭)瑰花蕾之后更是他儿(💌)时(shí )的滑雪橇(qiāo )

这是对那(nà )些一直在努力再努力调查(chá )的(⛩)人而言(yán )简直那(🤯)就(jiù(🍕) )是一个(gè )笑话而对此凯(🤬)(kǎi )恩(ēn )对于(yú )这但是他因太(🛺)早远(🚽)远离开童年而(🌽)对童年单纯无邪美好生活的怀念就这么(🚈)简单

3后窗1954年(🗣)豆瓣84分

导演阿(🏙)尔弗雷德希(🔫)区柯(kē )克(kè(🍙) )

后(🛴)窗(chuāng )在(🤱)美国出名评(💬)分网IMDb上是更高(gāo )的(🔑)一部希(😾)区柯克电影(☝)(yǐng )

希区(qū )柯克的成功(📻)之(🍂)处(🧕)就(🚐)取决于人他(🥧)讲童话故(gù )事的方法他应该(🌮)不会去可(👱)以制(zhì )造未知(🐣)的悬念而是(shì )让(ràng )观(guān )众(🥀)(zhòng )看见了(🐬)悬念然(😲)(rán )后(hòu )把情绪紧张

当(dāng )女友(yǒu )解决主人公进行到案件前去嫌疑(♿)人(📹)家一探究竟时导(dǎo )演是从主人(🏥)公的视(🔯)角让我(😺)们(men )看(💊)见(💌)女友(yǒu )和嫌疑人的三(🗒)人袭击在(zà(📞)i )嫌疑人离家很远越来越大(dà )近时我们(😗)也结束感觉道(dào )越来越大(🤷)不(bú(♉) )安(🎽)(ān )

说起来这部电(🌟)影立时(🛅)会(♑)(huì )华硕到人性的一面(📋)偷窥

从正在到结(🏹)(jié )尾(⚓)主人公实际暗中偷窥这样的一个终(⭕)致分(🕴)析出了一(yī )个杀妻分尸的案(à(🔓)n )件希(📅)区柯克成功了将(jiā(💄)ng )我们的注意力(😩)放(😨)在(🐚)令人恐惧的(de )凶杀(shā )案上

但这勾引与(🍯)被窥来讲也是发生了什么(me )在你我身上(📌)的事当(👎)你偷窥别人的时候(🏯)也许你也(👮)曾(✌)(céng )被那样偷窥过希区柯克在到(🐀)最后给(🏟)我们留下来了一(yī(🕍) )个更为(wéi )可怕地(dì )的东西(xī )就是如影随行的(de )窥(✉)视的眼睛

4铁皮鼓(🈺)1979年豆瓣83分

导演福尔克施隆多(duō )夫

这是(shì(🚒) )一部透(🔩)着恶趣味的电影情节妙(🕟)趣横生但(dàn )又一字一字难(🗣)(nán )懂过多的(de )隐(yǐ(🃏)n )喻根(gēn )本无法一笔带(🥏)过

一部(bù )现(🧕)实中(💱)蕴满奇幻色彩的影片(piàn )

一个神(🎁)奇无比的(💐)孩子可以有意(yì(🔇) )识的控(👐)制(🤫)自己的成长他(🐦)反抗(✒)身边亲人(rén )的所作(🤣)所为

除此之外(⬆)痛苦(🎖)压抑的人物关系(😬)及环境外导演毫(háo )不大胆直白(🚧)的去拍摄拍摄每(🔡)一个镜头可以展示了特珠年代的人(🕎)(rén )间百态(🎂)

奥(à(🤶)o )斯卡(kǎ(🕎) )走过了一(🐛)条太过漫长的成长之(🕤)路影片(⚓)中有着对(duì )会造成(chéng )二战悲剧的时代性与民族性的深沉思考

影(🎙)片的最后(🏠)奥(ào )斯卡驾(🐲)(jià )着(zhe )火(huǒ )车徐徐地向(xià(📁)ng )新生活(👚)飞(📐)奔而去祖(👷)母和影(📰)片正在一样(yàng )依(yī )旧是坐在那(nà )片生命起源的(de )土地上时(🌆)光荏苒(🏸)世事(🤩)变迁唯(wéi )有生命(🗺)还会(🕚)一(yī(💌) )代一(🔛)(yī )代(📨)地继(😊)续(xù )延续(😀)

5洗澡1999年(🙏)豆瓣82分

导演桀骜

澡堂泡泡澡是老北京(jī(🥁)ng )的(de )一大特色(🎄)风俗

洗(🌲)澡虽然(rá(🛑)n )是男人戏(🎀)无论洗澡吗时爱你唱(chàng )歌的(🐴)胖子爱斗蝈蝈(📙)的(de )老头(🏍)们那(nà )就那充满儿(😓)化音的(🐺)口(kǒu )腔都流(🕠)露(👀)出北京市井的温情

一辈(🏈)子可(🔆)以经(jīng )营(🚺)澡堂的(📢)老刘早年无子女两(📛)个儿子(🕺)一个(😣)离家很远多年一个因(⏹)智商边缘送回身边

所有的故事反映了一个现代化的问题传统和现代之间(🥃)的(🚵)很不搭而导演选(xuǎn )择(🖲)类型澡堂(táng )这一个独具传统(🍝)民俗活(💈)动意义的(🐃)场(🤭)所(suǒ )展开(kāi )攻(🛫)击故事更是将现代(🔍)化态度(🐍)得别有(🙈)深(🕵)意

爸爸(😀)说他们要去很遥(yáo )远的地方(🎰)(fāng )洗(xǐ )澡(zǎo )啊圣湖的水不单都能够洗(🎶)涤身(🎨)体(tǐ(😦) )不过还能够洗涤心灵(líng )澡堂子里放得(📜)满满的(🤛)全是的一(😨)池子水蓝蓝的老牌子(👲)上几个大字四个大字上善若水

上善是水水不光能(🕴)洗净人的身体(😠)还能够洗干净人的灵(🔤)魂

6太阳照常(🌉)(cháng )升起2007年(🐱)豆瓣79分

导演姜文

这是一(💱)(yī )个全是(shì(🐊) )饱含符号的故事(🚦)

姜文沉(🎬)寂七(qī )年之后的又一(🚑)力作由(yóu )四(sì(🗯) )个饱含魔(🔃)幻现(xiàn )实(📲)主义风格的小(xiǎo )故事横列分为了疯恋枪(🐼)梦(🍇)四个部分

姜文(wén )说反(fǎn )正是(💂)一个故(🥁)事没有四(🔸)个(gè )是他们说有四个你(nǐ(👢) )再仔(zǎi )细看看(📥)也就(🐑)只能一个不过就(🍸)一个男(🦕)的(de )和一个(gè )女的

这部外壳娱(yú )乐表面看(🌱)来政治的的电影(🎑)是对(🔸)(duì )那一(yī )个(🎷)时代的(⏯)反(🏜)思(🌈)值得(🚟)玩味非线性的叙事手法蕴满了(🥀)对(💋)人(rén )之欲望的神秘描绘每个(💟)人物(wù )都(dō(🚁)u )系统(🌫)设(shè )置的(🌒)离(🏎)(lí )奇超现实主义

小提示(🛍)(shì )的是这也许(xǔ(🍼) )并非一部看惯(🎍)好(🆚)莱坞大片人的菜只不(🐁)过是需要沉下心来一边(🎠)特殊味道(⌚)(dào )着(zhe )影(🐓)片的(de )独有一边(🏓)发掘着(🏛)影片的内涵荒(🦃)诞的年代无论怎(🌞)样严肃酷杀太阳(🧐)仍然早上腾起

7鸟人2014年豆瓣83分

导演(🦕)亚历桑(🌃)德罗冈萨雷斯伊纳里图

鸟人是一部在电影(yǐng )语言(⛓)的应用上几乎近乎完美的(de )制作精(jīng )美的好(hǎ(🎦)o )莱坞(wù )电影

一个(🎏)这般狂暴痴(🧒)迷于鸟的(de )人(rén )对人的生活还没有(🧛)一点(🤱)兴趣甚至还到(😇)最(zuì )后(🦊)形态心(🕧)(xīn )理都开始趋(🕙)向于鸟的人(📕)这到底(dǐ )是是(👸)一个(🤠)什么呢(🚿)样的人

导(💻)演艾伦帕克按(❔)照(🖍)(zhào )时(shí )空相互纠缠(😱)(chán )的对(🌉)比手法继续讲述了一个想像鸟儿一样飞(fēi )翔的(de )少年的故事(🐽)

在故事(🌃)最后(hòu )巴蒂在(zài )艾尔的怀(huái )里终于回话了他(💱)如同彻底蜕变般回到自(🔭)己有过的模(mó )样倒是从来是(🕉)没有经历过战争没(📐)有阴影没有悲(🏺)痛(🤙)

导演正是(💍)(shì )我这样的话(♊)将人物露骨(gǔ )化去具体(tǐ )阐述了现实(shí(🐢) )对人(🐯)的残忍剥(🌄)夺(🍨)而吸引我的也(🎸)恰(💿)好这(🗑)种被(🐎)过分化(😷)的鸟人形象在他(tā )身(shē(📙)n )上看的到对(🥚)自由的追(🖖)求(qiú )和思维

8法国中(zhōng )尉(🖇)的女人(🐢)1981年豆(dòu )瓣79分

导演卡雷尔赖兹

法国中尉的(de )女人这部影(yǐng )片一类(🈂)英国(guó(🍹) )的民族(🌂)文(🛀)化遗产(🦅)电影不仅仅只不过它(🚈)是改编而成自英国文学名(🐨)著还而且(➡)(qiě )它崇尚(🍱)人物的刻画认可长镜(jìng )头的运(🕡)用特别是过(guò )去时空其构图(👳)颇(🎦)具油画风格

片中除(🔂)开爱情这一传统的主题本(😬)片中(🍺)最(zuì )新颖(🔽)的那就是要如(🥩)何(hé )将戏(🙇)中戏这样(🔒)的(😠)一(📸)个结构很(💑)好(🚧)的把握在电影中(zhōng )的(🚟)

影(🤢)片将两(🕌)个时代(😧)两个(🏳)不同的爱情故事放到(🐡)一(❤)起(qǐ )诉说过去时空中的萨拉与查尔斯(🌻)的爱情故事现(🎁)在时空(🉑)的安娜(nà )与麦克的(de )故事

两个时空的反差极(jí(👑) )有个性时代的(🅱)讽刺(👦)

一个生在维多利亚(🥈)(yà(🏙) )那(nà )样的(☝)用思想(xiǎng )枷锁自(🈁)由的时(🙊)代里彷(páng )徨无(wú )助而坚(🎭)毅是为爱情你(nǐ )选了反抗另一个生在(🎗)自(zì )由(📘)陛下万(wàn )岁的(de )现代却(💫)结(💎)果不能想挣脱世俗的(de )链条你选了(🥣)一片平静的选择(🎅)逃避

现在看样子这种对现世生活的反思依然本身深刻地时代(👺)意义

9放大(dà )1966年(🌯)豆瓣(🈹)84分

导演米开朗(😽)基(🚐)(jī )罗安东尼奥尼

真相与(yǔ )幻想(xiǎng )之(zhī )间的(de )界限(🚑)是什么感官(😞)是(📪)否需(xū )要能好处我(wǒ )们不认识世界(😝)

安东尼(ní )奥(🍛)尼曾(🎀)说在放大这部影片中我则一点也没去表现出(chū )来这(🎟)个主题这(🐻)是相(xiàng )当(🐋)(dāng )的确的而我(📖)表述(shù )的是另外的人(🤭)物和现实之间的直接联系(😧)现实(🤥)事件(🐈)是死死地地不断地着(😌)人物而必然的

一位发自内心的(👤)热爱拍照的摄影师(👅)突然(rán )一天在(zài )公园(yuán )抓拍(🍿)到了一穿越(🔄)系(xì )列照片在经不断地放大后莫名(🈸)其妙才发现那些照片里刻意隐藏了(🥅)一(🍙)起凶(🖤)杀案(àn )然而(ér )还没(🏤)有人不愿(🏣)意(yì )完全相信(xìn )他的(😀)推测

导演将社会坏境与人物内心纠(🐄)缠交(jiāo )织起来去思考了一个真相与虚幻的故(🍂)事即使发现(🥦)自(zì(🔢) )己(🎃)(jǐ )真(zhēn )相也未必会能可以证明什么

影片结尾处(chù )主人公和一群很奇怪的年轻(🗞)人(🥎)挂上不必然的虚拟(😓)(nǐ )网球在一番未果之前(qián )主人公也(🍍)渐渐(🤹)地的正在由(🏃)现实结束走(zǒu )入了虚空

10裸岛1960年豆瓣85分

导演新藤兼(✡)人

裸岛是新藤兼人20世纪60年代创作的(de )一部(🐿)影(🌕)片正值(🚈)春季(jì )二战结束了后日本(♊)的重建(jià(🍸)n )期

这部没(📵)有人物对白的电影(yǐng )对(duì )岛(⬜)(dǎo )上艰难地环境的描写主体形象了岛上(shàng )夫妇生存下来(🏪)(lá(💁)i )的艰难地即便(bià(🤺)n )有时候也会更(gèng )加的(⚫)无(💆)奈阴郁和很厌烦但他(😧)们那(🎷)(nà )就(✨)只要能坚持了下来(🤘)

例如(rú )影片到最后女人把好不(🕣)容(róng )易挑来的(de )水(⚓)(shuǐ )彻底洒了狂烈的(de )扯掉自己种的(de )蔬(shū )菜然后(🐙)把在地嚎(🍍)啕而到最后(hòu )那就(🗯)从地上爬(🛵)起(🏩)(qǐ )来(lái )再乱(luàn )词着(👆)机(📌)械(xiè )的工作(zuò )为了生存的而(ér )又(🗞)不得(💱)不做的劳(láo )动(🔖)这就更(gèng )加(jiā )运(🥖)(yù(⛑)n )用对(💖)比了他(💈)们对(duì )生的(🍀)渴(kě )求和(hé )忍(🎎)耐(nà(🚂)i )的精神

一个(🆕)简简单单(🌆)的故事(🦅)却非(🌦)常好的反映了(🦆)二战后(hòu )60年代的日本社会情况(kuàng )以及日(rì(👾) )本大和民(mín )族的心态