性女暴力日记

影片信息

  • 性女暴力日记

  • 片名:性女暴力日记
  • 状态:已完结
  • 主演:葛洛瑞亚·古衣达/萝丝玛丽·德克斯特/Marco/Guglielmi/
  • 导演:Hamilton/Lewiston/
  • 年份:2020
  • 地区:印度
  • 类型:恐怖/悬疑/科幻/
  • 时长:内详
  • 上映:未知
  • 语言:国语,韩语,英语
  • TAG:
  • 简介:因为(😨)(wé(💇)i )童年时期的(de )悲(🧠)惨遭(👄)遇(🍱),玛德琳(🔕)克(🌗)里(💎)斯蒂(🍁)娜(🐕)·林德伯格 Christina Lindberg 饰失去了说话(huà )的能力,长大后,她一(✨)直生活在一个偏僻(pì )的(👆)农场中,离(🥕)群(🔃)索(🤾)居一次意外中,玛(🕑)德琳(lín )遇见了名叫托尼Heinz Hopf 饰的男(🦂)人,不幸(🚾)的(de )是,托尼并非(🆓)善(shàn )类,他(tā )不仅欺骗(✋)了玛德(⚓)琳将她囚禁,还用毒品(🍌)为诱(yòu )饵控制了玛德琳,逼迫她 性女暴(bào )力日(🏜)记的剧情(qíng )简介是该剧以日记的(de )形(🏫)式,详细描绘了(le )一名(📀)女性在(💽)遭(🌆)受性(🎖)暴力(lì )后的心路历程,以及她如何面(🥚)对和克服这一创(chuàng )伤的过程在剧情中(🎲),女主角遭受(shò(🐯)u )了(le )性暴(😈)力的(🎛)(de )侵害(🥋),她(🥨)的生活从此变得一(😨)片混乱她(🚮)感(💡)到无助恐惧和(hé )愤(fè(😞)n )怒,不(🔞)(bú )知道该如何面对这个(gè )残酷的现(xiàn )实这(💗)(zhè(🔏) )段经历给她的心灵(⚽)带(🛩)(dài )来(🐤)了巨大(😝)的创伤,她变 马德琳,从(cóng )小便(👣)遭受性侵犯,成长在偏(📈)远的农场,因为童年创伤,她(tā )失去了语言(yán )能力(🖊)一天,她错过了(le )公共汽(qì )车,偶(🌽)(ǒu )然搭上(shàng )了一辆由托尼驾驶的(de )车令(💾)她没(🐅)有想到的是,托尼是个(gè )惯用(🌞)麻醉(zuì(🚄) )毒品诱拐控(🏒)制少(🤤)女从事卖淫(📠)的(🚄)(de )恶人就(🈯)这(🤮)样(yàng ),马德琳陷入了(🦋)狼群之(zhī )中在托尼的控(🐢)制下,她变得软弱无力,痛苦地活着,她的父母也因(🈹)此 嗯,对于70年(nián )代(dài )来(♿)讲,这部片子应该是(shì )极具思想和意(yì )义的,但(dàn )是(🐋)导演在拍(😜)的时(💻)候应该(🎺)再认真的考虑(lǜ )一(yī )下片子的逻(🤠)辑(💓)(jí ),演员的演技也(yě(🍋) )有待考量,小萝莉(🌩)还(🎨)不(😠)错(🌐)(cuò(🎺) )暴(bào )力慢(📱)(màn )镜头用(yò(🎛)ng )太多,而且过(㊗)(guò )于(😀)慢,虽然很具有血(🚭)腥的(⚡)欣(🦋)赏价值,但美感并(🐫)没有太强至于在性交过程(👀)中一(📷)些具体(📰)的细节应该(🍝)是不必要的(🛳)吧(ba )~导(🏼)演做的太细了(🛰) 女主角Madeleine的(🗯)扮演者(🆑)Christina Lindberg是一位瑞(ruì(💠) )典籍(jí )美女,1950年出生,之前一直是**的当家花旦(🦗)(dàn ),本片(piàn )自然也没有浪费她的诱(yòu )人(ré(🥕)n )身材三(💹)点全露不说,甚至真枪(qiā(🔧)ng )实干Lindberg拍摄(🍮)这部(bù )性女(nǚ )暴(bào )力日记的时候已经24岁(suì ),电影中(🚴)扮(bàn )演角(😟)色的(🎋)年龄设置是(🏅)个15岁(🥝)的少(🐼)女这个拥有魔(mó )鬼(guǐ )身(✨)材(🤢)天使面孔的瑞典(☔)美女胜(🕴)任有余 影片性女(💔)暴力日(rì )记的导(🤷)演是Bo Arne Vibenius,这一角色(sè )负(🆓)责整个电(🌑)影(🏉)的(de )指导与艺(🧛)术把控(🕰)编剧同样由Bo Arne Vibenius担任(😦),电(📲)影剧本的(🐳)设计与故事架(🚢)构在此人(📛)(rén )的(de )手(shǒ(♟)u )中得以实(🍡)现在演员(yuán )阵(👠)容方面,克里斯蒂娜·林德伯格(gé )Christina Lindberg饰(shì )演FriggaMadeleineOne Eye三个角色,展(🌼)(zhǎ(🃏)n )现(🐕)了多面演技Heinz Hopf则 女性复仇电影的新视角桑尼(⛴)的独特(👸)立场 自1973年性女暴力日记(🔞)以强暴与复仇的题材崭露(lù )头(tóu )角,此(🔫)类电影如(🔶)我唾弃你的坟墓和Baisemoi等,一直(😣)以其女性主角的愤怒与转变作为核心然而(🤠),这些(xiē )作品往往描绘(🐘)了(🤹)(le )从受害者到复(⚪)仇者的转(zhuǎn )变,尽管看似彰显女(🔋)权(🗺),但复仇后的角(🆚)色(sè )往往无法(fǎ(🤷) )回归正常(😓)生(🎽)活(huó ),陷入了
  • 关注公众号观影不迷路

  • 扫一扫用手机访问

选择来源

  • 新闪电资源

剧情简介

因为(😨)(wé(💇)i )童年时期的(de )悲(🧠)惨遭(👄)遇(🍱),玛德琳(🔕)克(🌗)里(💎)斯蒂(🍁)娜(🐕)·林德伯格 Christina Lindberg 饰失去了说话(huà )的能力,长大后,她一(✨)直生活在一个偏僻(pì )的(👆)农场中,离(🥕)群(🔃)索(🤾)居一次意外中,玛(🕑)德琳(lín )遇见了名叫托尼Heinz Hopf 饰的男(🦂)人,不幸(🚾)的(de )是,托尼并非(🆓)善(shàn )类,他(tā )不仅欺骗(✋)了玛德(⚓)琳将她囚禁,还用毒品(🍌)为诱(yòu )饵控制了玛德琳,逼迫她 性女暴(bào )力日(🏜)记的剧情(qíng )简介是该剧以日记的(de )形(🏫)式,详细描绘了(le )一名(📀)女性在(💽)遭(🌆)受性(🎖)暴力(lì )后的心路历程,以及她如何面(🥚)对和克服这一创(chuàng )伤的过程在剧情中(🎲),女主角遭受(shò(🐯)u )了(le )性暴(😈)力的(🎛)(de )侵害(🥋),她(🥨)的生活从此变得一(😨)片混乱她(🚮)感(💡)到无助恐惧和(hé )愤(fè(😞)n )怒,不(🔞)(bú )知道该如何面对这个(gè )残酷的现(xiàn )实这(💗)(zhè(🔏) )段经历给她的心灵(⚽)带(🛩)(dài )来(🐤)了巨大(😝)的创伤,她变 马德琳,从(cóng )小便(👣)遭受性侵犯,成长在偏(📈)远的农场,因为童年创伤,她(tā )失去了语言(yán )能力(🖊)一天,她错过了(le )公共汽(qì )车,偶(🌽)(ǒu )然搭上(shàng )了一辆由托尼驾驶的(de )车令(💾)她没(🐅)有想到的是,托尼是个(gè )惯用(🌞)麻醉(zuì(🚄) )毒品诱拐控(🏒)制少(🤤)女从事卖淫(📠)的(🚄)(de )恶人就(🈯)这(🤮)样(yàng ),马德琳陷入了(🦋)狼群之(zhī )中在托尼的控(🐢)制下,她变得软弱无力,痛苦地活着,她的父母也因(🈹)此 嗯,对于70年(nián )代(dài )来(♿)讲,这部片子应该是(shì )极具思想和意(yì )义的,但(dàn )是(🐋)导演在拍(😜)的时(💻)候应该(🎺)再认真的考虑(lǜ )一(yī )下片子的逻(🤠)辑(💓)(jí ),演员的演技也(yě(🍋) )有待考量,小萝莉(🌩)还(🎨)不(😠)错(🌐)(cuò(🎺) )暴(bào )力慢(📱)(màn )镜头用(yò(🎛)ng )太多,而且过(㊗)(guò )于(😀)慢,虽然很具有血(🚭)腥的(⚡)欣(🦋)赏价值,但美感并(🐫)没有太强至于在性交过程(👀)中一(📷)些具体(📰)的细节应该(🍝)是不必要的(🛳)吧(ba )~导(🏼)演做的太细了(🛰) 女主角Madeleine的(🗯)扮演者(🆑)Christina Lindberg是一位瑞(ruì(💠) )典籍(jí )美女,1950年出生,之前一直是**的当家花旦(🦗)(dàn ),本片(piàn )自然也没有浪费她的诱(yòu )人(ré(🥕)n )身材三(💹)点全露不说,甚至真枪(qiā(🔧)ng )实干Lindberg拍摄(🍮)这部(bù )性女(nǚ )暴(bào )力日记的时候已经24岁(suì ),电影中(🚴)扮(bàn )演角(😟)色的(🎋)年龄设置是(🏅)个15岁(🥝)的少(🐼)女这个拥有魔(mó )鬼(guǐ )身(✨)材(🤢)天使面孔的瑞典(☔)美女胜(🕴)任有余 影片性女(💔)暴力日(rì )记的导(🤷)演是Bo Arne Vibenius,这一角色(sè )负(🆓)责整个电(🌑)影(🏉)的(de )指导与艺(🧛)术把控(🕰)编剧同样由Bo Arne Vibenius担任(😦),电(📲)影剧本的(🐳)设计与故事架(🚢)构在此人(📛)(rén )的(de )手(shǒ(♟)u )中得以实(🍡)现在演员(yuán )阵(👠)容方面,克里斯蒂娜·林德伯格(gé )Christina Lindberg饰(shì )演FriggaMadeleineOne Eye三个角色,展(🌼)(zhǎ(🃏)n )现(🐕)了多面演技Heinz Hopf则 女性复仇电影的新视角桑尼(⛴)的独特(👸)立场 自1973年性女暴力日记(🔞)以强暴与复仇的题材崭露(lù )头(tóu )角,此(🔫)类电影如(🔶)我唾弃你的坟墓和Baisemoi等,一直(😣)以其女性主角的愤怒与转变作为核心然而(🤠),这些(xiē )作品往往描绘(🐘)了(🤹)(le )从受害者到复(⚪)仇者的转(zhuǎn )变,尽管看似彰显女(🔋)权(🗺),但复仇后的角(🆚)色(sè )往往无法(fǎ(🤷) )回归正常(😓)生(🎽)活(huó ),陷入了