• 1请(🏅)分享一下(🏎)你最爱(😯)的(🕝)十部(🚛)电影

1请(qǐng )分享一(🚸)下你最(💔)爱(ài )的(de )十部电影(🍡)

导演陆川

中(zhōng )国牛叉的(de )电(dià(🐇)n )影也少的诸如(🚷)这部寻枪(qiāng )

这部陆(lù )川导演的气氛神(🥜)(shén )秘的影片是(🌩)因为姜文的精湛演(yǎn )技而增色一些

影片(🚍)开头直率地的(🚊)向我们影(💍)像展示了警(jǐng )察(🙎)(chá )马山姜(🕸)文饰因(😀)丢枪(📤)而又开始了(🚴)一段寻枪(qiāng )之旅凛冽的剪(jiǎn )辑迅速地带你直(🎨)接进入一(💰)个中年男子因(yīn )丢(🐈)枪而沉(🙂)(chén )浸的(de )焦躁与(🕑)臆想(😼)之中(⛄)

姜(jiā(✊)ng )文曾说其实人生最(🏜)(zuì )根本的应该(🎪)是(⛰)在寻(🏵)找

影(🙂)(yǐng )片中(zhōng )马山自始(♏)至终的(🕒)(de )在(zài )这(🐘)里有着那把内带信念意义的配枪(🐅)而生活中我们(🔉)也一直在寻(📭)找我们所(💽)信(🙀)念的东西

去寻找是我们人生中的一个大命题

2公(gōng )民凯恩(🚚)1941年豆瓣(♎)85分

导演奥逊(🥏)威尔斯

1942年奥(ào )斯卡最佳(jiā )剧本

影片以20世(shì )纪末叶美国新闻业巨头威廉朗道尔夫赫斯(🕗)(sī )特(🐥)为原型(😷)用(🥙)新颖的艺术(shù )手法表现出(👊)了一(yī )位(👌)报业大王的(de )一生

一个国家的传(🏑)奇一段国家的历史却被浓缩成(🍊)(ché(🏭)ng )一(yī )个人的奋斗史

此片从始至(🏪)终(🤪)一(yī )直在探(🚶)寻着凯恩(🛀)临终前的遗言玫(✂)瑰花蕾

但这结果谁也没有想到(🌬)这(🐇)个被(🐩)所有人(rén )狐疑(🎗)哪怕调查探查的所有(yǒu )人都感觉(🔀)背后(hòu )封印着众(zhòng )大机密(🍔)的(de )玫瑰(guī )花蕾(lěi )之后更是他儿时(shí(🐭) )的(🏊)滑雪橇

这是对那(⏱)些一直在努(nǔ )力再努力调(diào )查的人而(ér )言简直那就是一个笑话而对此凯恩对于这但(🎑)是他因太早(🥘)远(🤩)远(〰)离开童年而对童年(😏)(niá(♓)n )单(😁)纯无(wú )邪(xié )美好生活的怀念(🔰)就(🈷)这么简(🦗)单

3后窗1954年豆(🍵)瓣84分

导演(🆕)(yǎn )阿尔弗雷德(🎮)希(xī )区柯(kē )克

后窗在(zà(🍳)i )美国出名(🕢)评分网IMDb上是更高的一部希区柯克电影

希区柯(kē(🧚) )克的成功之(🤖)处就取决于人(🐾)他讲童话故事的(🧗)(de )方法他应(🚕)该不会去(qù )可以制造未(💗)知的悬念而是(🏺)让观众看见了悬(xuán )念然后把情绪紧张

当女友解决主人公进行到案件前去嫌(💍)疑(yí(🎈) )人(📂)家一探究(👲)竟时导演是(😥)从主人公的(🤥)视(💰)角(jiǎo )让(rà(🌱)ng )我(wǒ )们看(🏩)见女友(yǒu )和嫌疑(🆕)(yí )人的三人袭击在(🚲)嫌疑人离(✳)家(📼)很远越(🥍)来越大近时我们也结束感觉道越来越(yuè )大不安

说起(qǐ )来这部电(dià(〰)n )影(🧣)立时(🏈)会华(huá(💨) )硕到人性的一面偷窥

从正在到结尾主(👧)人公(gō(🕞)ng )实际暗(àn )中(🐫)偷窥这(✳)样(yàng )的(de )一个终致分析出(chū )了(🔑)一个(👗)(gè(🏟) )杀(shā )妻(🏣)分尸的案件希区(💀)(qū )柯(kē )克成功(😻)了将(🍝)我们(🌍)(men )的注意(⏲)力放在令人恐(kǒng )惧的凶杀案上(shàng )

但这勾引与被窥来(💩)讲也是发生了什么(🍥)在(🕔)你我身上(🥚)的事当(🤜)你偷窥别(🍝)人(🕷)(rén )的时(shí )候也许你也曾被那样偷窥过希(💈)区柯克在到最后给我们留下来了(le )一个更为(🚴)(wé(🐅)i )可怕地(🎎)的东西(👁)就是(shì(📇) )如影随行的(🎺)窥视(shì )的眼睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分(😊)

导(💫)演福尔克施隆多夫

这(🔰)是一部透着恶趣味的(de )电影情(qí(👸)ng )节妙趣(🤘)横生但又一字(zì )一字难懂(🥝)过多的隐喻根本(bě(👀)n )无法一笔带(🎅)过

一(🎟)部现实中蕴满奇幻色彩(cǎi )的影片

一个(〽)神奇无比(🧠)的孩子可以(yǐ(⏩) )有(💽)意(🛎)识的(de )控制(zhì )自己的成(⛓)(chéng )长他反抗身(🗽)边(biān )亲(🎨)(qī(🍲)n )人的所作所为

除此之外痛苦压抑的人物关系及(🛏)环(🕰)境(🎟)外导(🌰)演(〽)毫不(🥛)大胆直白的去拍摄拍(🈳)(pāi )摄每一个镜头可以(💟)展示了特珠(🔽)年代的人间百态(tài )

奥斯(sī )卡走(🐄)过了(🍚)一条(tiá(🌚)o )太(tài )过漫长的成长之路影片中有着对会造(🛠)成(chéng )二战悲剧的时代性(🦐)与民族性的深沉思考

影片的最后(🛢)奥斯卡驾着火车徐徐地(🤕)向新生活飞奔而(é(😠)r )去祖母和影片正(🔳)在(🎹)一样依旧(🏉)是坐在那片生(😔)命(⬜)起源(♒)的(💔)土地(dì )上时光(🍡)荏苒(🈳)世(🎼)事变(🤜)迁唯有(yǒu )生命还(🏂)会(🌒)(huì )一(🌐)代一代地(dì )继续(🍄)延续(👖)

5洗(🙊)澡(👅)1999年豆(dòu )瓣82分

导演桀骜

澡堂泡泡澡是(🆗)老北京的一大特色风俗

洗澡虽(suī )然是(shì(👔) )男人(🦏)戏无论洗(🛶)澡吗(👨)时爱你唱歌的胖(🥌)子爱斗蝈蝈的老头(tóu )们那就(🌼)那充(chōng )满儿化(🌕)音的口腔都流(liú )露(📞)出北京市井的温情(qí(🛃)ng )

一(🍭)(yī )辈子(✊)可以经营(🍏)澡(🎬)堂(🤾)的老(🔪)刘(😖)早年无子(🌈)女两(liǎng )个儿(😮)子一个(🚯)离家(jiā )很远(🌙)多(🚳)年一(⛸)个因智(🈯)商边缘(yuán )送回身边

所有(yǒu )的故事反映(yìng )了一个(🛴)现代化(🍻)(huà(🐊) )的(de )问题(tí )传统和(🚳)现代之间的很不搭而导演(yǎ(🛄)n )选择(zé )类型(xíng )澡(zǎo )堂这一个(🏍)独(dú )具传统(🅱)民(mín )俗活动意义的(🛠)场所展开攻击故事更(🍮)是(shì )将现代(dà(🏬)i )化(🖤)态(💢)(tài )度(🔧)得(😨)别有(💵)深意

爸爸说他们要去很遥远的地方洗澡啊圣湖的水不(👙)单都能够洗涤身(shēn )体不过还能够(👽)洗涤心灵澡堂(táng )子里(🍧)放(🐚)得(📡)(dé )满满的全是的一池子水蓝蓝的老牌子上几个大字四(sì )个(➗)(gè )大字上善(shàn )若水(shuǐ )

上(👖)善是水水不光(🍄)(guāng )能洗净人的身(🏂)体还能够洗干净人的灵魂

6太阳照常(♎)升起(qǐ )2007年豆瓣79分

导演姜文

这是一(♓)(yī )个全(🕝)是饱含符(💠)号的故事

姜文沉寂七年之后(hò(💽)u )的又一(🌁)力(🧔)作(🌁)由四个(🗯)饱含魔幻现实主义风(🐣)格(🛏)的(de )小故事(shì )横列分为了疯(fē(📀)ng )恋枪(qiāng )梦(mèng )四个部分(🐒)

姜文说反(fǎ(😟)n )正是一个故事没(mé(🍿)i )有四个是他们(⛷)说有四个你(🛣)再仔细看(⬇)看(📘)也就只能一个不过就一个男的和一个女的

这(⏩)部外壳(🍎)娱乐表面看(🗾)来政治的的电影是对那一(yī(🥀) )个时代的反(fǎn )思值(zhí(🕋) )得玩味非(🏆)线(xiàn )性(xì(🛬)ng )的叙事手(shǒu )法蕴(yùn )满了对人之欲望的神秘描绘每个(gè )人物都系统设置的离奇(🥁)超现(🏺)实主义

小提(🤝)示(👡)的是这(🏑)也许并非一(🐐)(yī(🥩) )部(bù )看惯好莱坞大片(piàn )人的菜只不过(💢)是需要沉下(⛰)心(👡)来一边(🖱)特殊(📮)味道着影(🏈)片(piàn )的(de )独有一(🏊)边(🎡)发掘(jué )着(💗)影片的内涵荒(🦇)(huāng )诞的年代无(👮)论怎样严(yán )肃酷杀太阳仍然(💯)早上(🍗)腾起

7鸟人2014年豆瓣83分

导演亚历桑德罗冈萨雷斯(🔼)(sī(📌) )伊(yī )纳里图(tú )

鸟人是一部(🈯)在电(dià(🤡)n )影语言的应用上几(jǐ )乎近乎完美(🖊)的制作精美的好(hǎo )莱坞电(👺)(diàn )影

一个这般狂暴痴迷于鸟的人对(⛄)人(rén )的生(➿)活还没有一(🌴)点兴趣甚至(💺)还到(🔺)最(🎙)后形态心理都开始趋向于鸟的(de )人这到底(🐧)是(shì )是(👄)(shì )一个什么呢样的人

导演艾伦帕克按照(zhào )时空相互纠缠的对比手法(😠)继续(📫)讲述了一个想像鸟儿一(yī )样飞(🦒)翔(♎)的少年的故事(shì(🦒) )

在故事最(zuì )后巴蒂在艾(🐑)尔的怀里(🛰)终于回话了他(tā )如(rú )同(🎲)彻底蜕变(🗝)般(🤚)回到自己有(🐇)过的模样倒是从来是没(🎛)(méi )有经历(lì )过战(zhàn )争没(🐅)有(🦐)阴影(📗)没有悲痛

导演正(💩)是我(🍯)这样的话将(jiāng )人物(🧥)露骨(gǔ(♈) )化(📠)去(qù )具体阐(👩)述(shù(⏮) )了现实(🛡)对人(ré(🍦)n )的(🚮)残忍剥夺(duó )而吸(〽)引(🎃)我(🏭)的也(🎨)恰好这种被过分化的(🎯)鸟人形象在(🤙)他身上看的到(🤜)对(🍀)自由的(🧀)追求和思(📸)维

8法国中尉(❎)的(de )女人1981年豆瓣(🖕)79分

导演卡雷(🧗)(léi )尔(🎐)赖(🐂)兹

法国(guó )中(🧟)尉的女人(🐺)这(🧛)部影片一(yī )类英国的民族文化遗(📞)产(😵)电影不仅仅只(🥝)(zhī )不过它是改编而成自(zì )英国文学名著还而(ér )且它崇尚人(🍁)物的刻画认(rèn )可长镜头的运用特(🍗)别是(💱)过(guò )去(😶)时空(🍆)其构图颇具油画(huà(❓) )风(fēng )格

片(piàn )中除开爱(ài )情(qíng )这一传统的主题(tí )本片中(zhō(🖕)ng )最新颖的那就(🕉)是要如何将戏中戏这样的一个结(🐏)构很好的把握(🚺)在电影(🚰)中(zhōng )的

影(🏊)片(piàn )将(🍬)两个时(🏝)代两(liǎng )个不同的爱情故事放到一起(qǐ )诉(🕛)说过去时空中的(🀄)萨拉(🍴)与查(chá(🥣) )尔斯的爱情故事(shì(📓) )现在时空(🎂)的安(ān )娜与麦(😅)克的故事

两个(🗺)时(💁)空的反差极有个性时代的讽刺

一个生(🕴)在维(wéi )多(duō )利亚那样的用思想枷锁自由的时代里彷徨无助而坚毅(🎒)是为爱(♉)情你选了反抗(♈)另一个生在自由陛下(🔌)万岁的现代(⛔)却结果(guǒ(♓) )不(bú )能想挣脱(tuō(📁) )世(🆘)俗的链条你选了一片平静的选择逃(táo )避

现在看(kàn )样子这种对现世生活的反思依然本身深(💐)刻(kè )地时(🔔)代意义

9放大1966年(👏)豆瓣84分

导演米开朗基罗安(ān )东尼奥尼

真(🔷)相与幻(📎)想之间的(de )界限(💇)(xiàn )是什么感官是否(fǒu )需要能好(🐐)(hǎo )处我(🚈)们不认识世界(🍨)(jiè(🔘) )

安东(🔣)尼奥尼(🚢)曾说在放(♿)大这部(🍨)影(👉)片(pià(🍺)n )中我则一点也没(méi )去表现出来这个(gè )主(zhǔ )题这是(🅿)相当的确的而(🤫)我表(😱)述的是另外(wài )的人物(wù )和现(xiàn )实之间(jiān )的直接联系(xì(💤) )现实事件是死(♟)死地地不断地着人物而必然的

一(yī )位发自内心的热爱拍照的摄影师突(🚫)然(🐢)一天在公园抓拍到(📔)了一穿越系列照片在经不(bú )断地(⚡)放(fàng )大后(🐖)莫名其妙才发现(💚)那(💓)些照片里刻意隐藏了一起凶杀案然而还(🐮)没有(😍)人不愿(🆑)意完全相信他的(de )推测

导演将社会坏(⏮)境与人物内心纠缠交织起(qǐ(🕖) )来去思考了一个(gè )真相(🏀)与虚(🏞)(xū )幻的故事(🕛)即使发(fā )现自(🚔)己(🎁)真(zhēn )相也未必会能可以证明什么

影(🍮)片结尾处主(⛪)人公和一群很奇怪的(de )年(🌺)轻人(😬)挂上(🍾)不(🆒)必然(rán )的(🐰)虚拟网球在一番(fān )未果之前(qián )主人公也渐渐地的(🧡)正在由现实(🆘)结束走入了虚(🛬)空(🧐)(kōng )

10裸岛1960年(🚝)豆(📛)瓣85分

导(🥝)演新(xīn )藤兼人

裸岛是(shì )新(🦌)(xīn )藤(📍)(téng )兼(😟)人20世纪60年代创作的一部影片正值春季(🆑)二战结束(💙)了后日(🎬)本的重建期

这部没有(🔯)(yǒ(📝)u )人物对白的电影对岛(🛺)上艰(jiān )难地环(huán )境的描写主体形象了岛上夫(fū )妇(🈴)(fù )生(Ⓜ)存下来的艰(🈵)难地即便(biàn )有时候也会更加的无奈阴郁和很厌(yàn )烦但(🙈)他们那就只要能坚持了下(🤯)来

例(🎟)(lì )如影片到最后女(nǚ )人把好不(bú )容易(yì )挑来的(de )水彻(🥇)底洒了狂烈的扯掉自己种的蔬菜(♿)然后把在地嚎啕(☔)而(🧖)到最后那就从地(dì )上爬(pá )起来再乱词着(🚧)机械的(de )工(🚂)作为了生存的而又(🛑)不(bú )得不做(👭)的劳(🚦)动(dòng )这(🎟)就(jiù(🐊) )更加运用对比了他们对生的渴求和忍(🕜)耐(🕧)的精(🕠)神

一个简(jiǎn )简单单的故(🍅)(gù )事却非常(cháng )好的反映(yìng )了二战后60年代的(⚾)日本社会情况以及日本大和民族的心态