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性女暴力日记6
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影片信息

  • 性女暴力日记

  • 片名:性女暴力日记
  • 状态:已完结
  • 主演:瑞恩·高斯林/瑞秋·麦克亚当斯/詹姆斯·麦斯登/
  • 导演:Cybil/Richards/
  • 年份:2023
  • 地区:中国台湾
  • 类型:恐怖/古装/动作/
  • 时长:内详
  • 上映:未知
  • 语言:英语,日语,国语
  • TAG:
  • 简介:因为童(tóng )年(📓)时期的悲(🌘)惨(🥄)遭遇,玛德琳(🕞)克里(🐁)斯蒂娜·林德伯(🏥)格(👓) Christina Lindberg 饰失去了说(👗)话的能力,长大后,她(tā )一直生活在一个(🤡)偏僻的农场中(⛷),离群索居(jū(🔘) )一次(🏹)意外中,玛德琳遇见了名叫托尼Heinz Hopf 饰的男人(🗿),不(🤾)(bú )幸的是,托(🛋)(tuō )尼并非善类,他不仅欺骗了玛德琳将她囚(⛪)禁,还用毒品为诱饵控制(zhì )了玛德琳,逼迫她 性女暴力日记(jì )的剧情简(💖)介是该剧以(🏘)日记(👩)的(🔌)形式,详细(💥)描绘了一名女性在遭受(🐉)性暴力后的心(🤾)路(🌁)(lù )历程,以及她如何面对和克服这一创伤的过程在剧(😣)情(qí(🛡)ng )中,女主(👥)角遭(zā(🌺)o )受了性暴力的侵害,她(tā )的生活(huó(👒) )从(cóng )此变得一片混乱她感(gǎn )到无助恐惧和愤怒,不知道该(gāi )如何面(miàn )对这个残酷(🍆)的(💠)现实(📩)(shí )这段经历给她的心灵带(🏯)来了巨大的(de )创伤,她变 马德琳,从小便遭(zāo )受性侵犯,成长(zhǎng )在偏远(yuǎn )的农场(💑)(chǎng ),因为(👴)童年创伤,她失去了语言能力一天,她错过了公(😁)共汽车,偶然搭上了一辆(🦇)由托(🕠)尼驾驶(Ⓜ)的(👱)车令她没有(📇)想到的是(🎹),托尼是个(gè )惯用麻醉毒(🎱)品诱拐控(kòng )制少女(nǚ )从事(🏮)卖(mà(🐎)i )淫的恶人就这样,马德(dé )琳陷(😑)入(rù )了狼群(🈺)之中在托尼的(🥄)(de )控制下,她(💼)变得软弱无(🗨)力,痛苦(kǔ )地活着,她的父母也因此(🕋) 嗯(è(🚎)n ),对于(🛸)70年代来讲,这(🥥)部片子(🧣)应该是(shì )极具思想和意义的,但是导演(🔴)在拍的时(shí(♏) )候应(🏣)该再认真的考(kǎo )虑(🌍)一下片子的逻辑,演(❄)员(yuán )的(de )演技也(🥣)有待(✈)考量,小萝莉(lì )还不错暴力慢镜头用太多,而且过(guò )于慢,虽然很(🎠)具有(😿)血腥的欣赏价值(zhí ),但(🍃)美感(🛅)并没有太强至于在性交(🐣)过程中(🌦)一(yī )些具体的(🚽)细节应该(🍳)是不必要的吧~导(🌟)演做的太细了 女主(zhǔ(📏) )角(🔩)(jiǎo )Madeleine的扮演者Christina Lindberg是(shì )一位瑞(ruì )典籍美女,1950年出(📒)生,之前一(yī )直是**的当家花旦,本(běn )片自(🏰)然也(yě )没(🚇)有(yǒu )浪(🥪)费她(📰)的(🏮)(de )诱人身材三点(diǎn )全露不(🌨)说,甚至真(🕗)枪实(😰)干(gà(🏩)n )Lindberg拍摄这部性女暴力日记的时候已经(jīng )24岁(🚣),电影(🐗)中(zhōng )扮演(🗨)(yǎn )角色的年龄(lí(🕤)ng )设置是(🛷)个(🐂)15岁的少(🐇)女这个拥(yōng )有魔鬼身材(cái )天使(🧐)面(🎇)孔的瑞(⏹)(ruì(🔷) )典美女(🚛)胜任(🖤)有余 影片性(😐)女(nǚ )暴力日(Ⓜ)记的导演是(shì )Bo Arne Vibenius,这一(yī(🌱) )角色负责(🕷)整个电影的指导与艺术把控编剧同样(🔜)由Bo Arne Vibenius担任(rèn ),电影剧本(🚈)的设计与故事架构在此(cǐ(🐓) )人(🚵)(ré(🎑)n )的(🥚)手中得以实现在演(yǎn )员阵容方面,克(🧒)里斯蒂娜·林德伯(bó )格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个角色,展现(🎲)了多(🙋)面演技(🔰)Heinz Hopf则 女(📝)性复(🎅)仇(🖊)电影的(🥧)新视(shì )角(💦)(jiǎo )桑尼的独特(😂)立(🦃)场(chǎng ) 自(zì )1973年性女暴力日记(🔳)以强(qiáng )暴与复仇的(🌫)题材崭露头角,此类(lèi )电影(📥)如我唾弃(qì(🐒) )你(🍅)的坟墓和Baisemoi等,一直(👛)以其女性主角的愤怒(⌛)与转变作为核心(♒)然而,这些作(📉)品往往(wǎng )描(👸)绘(🥎)了从(có(😠)ng )受害者(😡)(zhě )到复仇者的(🚖)转变,尽(🐴)管(guǎn )看似彰显(🦒)女权(quán ),但复仇后的角色往(wǎng )往无(wú )法(📀)回归(💾)正(🙉)常生活(🏿),陷(🌑)入(🥎)了

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