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    性女暴力日记10
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    已完结/2018/泰国/动作/古装/言情/

    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：My/Neighbors/Wife/
    • 导演：齐藤水丸/
    • 年份：2018
    • 地区：泰国
    • 类型：动作/古装/言情/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：日语,英语,国语
    • TAG：
    • 简介：因(🍡)为童年时(🚛)期的悲惨遭遇，玛德(dé )琳克里斯蒂(🚌)娜·林德(😲)伯格 Christina Lindberg 饰失去了(⛴)说话的(😯)能力，长大后，她一直生(shē(😽)ng )活在一个(😱)偏僻的农场中，离群索居一(💻)次(🍨)(cì )意外中，玛德琳遇(⏲)见了名叫托尼(👯)Heinz Hopf 饰(😖)的(💆)男人，不幸的是，托尼并非(fēi )善类，他不仅欺骗了玛德琳(lín )将她囚禁，还用毒(👡)品为诱(yòu )饵控制了(🙅)玛德琳，逼迫她 性女暴力日记的剧情简介是该剧以日记的形(xíng )式，详(🎿)细描绘了一(🔯)名女性在遭(🥤)受(shòu )性暴力后(🏓)的(🍑)心路历程，以及(🔮)她如何(⏲)面(⛔)对和(👳)克服这一创伤的(📈)过程在(🐛)剧情(qíng )中(zhōng )，女主角遭(🈲)受了性暴力(💃)的侵害，她的生活从(🥙)此变(biàn )得一片(🏊)混乱她感到无助恐惧和愤怒，不知(🌊)道该如何面对这个残(🍞)酷的现实这(🍊)段(🦂)(duà(⌛)n )经历给她的心灵带来了巨大的创伤，她变 马德(dé )琳(🧑)，从小便遭受性侵犯，成长在(zài )偏(piān )远(yuǎn )的农场，因为童年创伤(shāng )，她失去了语言(🍗)能力一(yī(➿) )天(✖)，她错(cuò )过(guò )了公共(gòng )汽车，偶然(rán )搭(dā )上了(🌑)一(📆)辆由(🕑)托尼驾驶的车(〰)令她(tā )没(🎦)有想到的(de )是，托(😬)尼是个(🏛)惯(guà(📭)n )用麻(🍳)醉毒品诱拐控制少(🖐)女从事卖淫(yín )的(de )恶人(rén )就这样，马德琳陷入了(🕦)狼群之(📅)中在托(😇)尼的控制下，她(🥡)变(biàn )得软弱无力，痛苦地活着(🕒)，她的(de )父母也(😒)(yě )因此 嗯，对(duì )于70年(🥌)代来讲，这部片(🕑)子(zǐ )应该是(shì )极(jí )具(jù )思想和意(🌹)义的，但(dàn )是导演(🥔)在拍的时候(hò(🚥)u )应该再认真的考虑一下(xià(📢) )片子(🚐)(zǐ )的逻辑，演员的演技也有待考量，小萝莉还不错暴力慢镜(🏟)头用太(🐙)多，而且过(🈳)(guò )于(yú(😾) )慢，虽然(🏍)很具有血(🚎)腥的欣(👱)(xīn )赏价(🥠)值，但(dàn )美感并(🌋)没有太强至于在(📑)(zài )性(🦀)交(jiāo )过(😝)程中一(🎛)些具(🚫)体的细节应该是不必要的吧~导(dǎo )演做的太(🏆)细(📭)了 女主角Madeleine的扮(🐦)演(🖇)者Christina Lindberg是(shì )一位(🚩)瑞典籍美女，1950年出生，之(🔐)前一直是**的(🐊)当家花旦，本片自然也(yě(🚖) )没(mé(⏭)i )有浪费(🦉)她(tā(☕) )的诱人身材(📯)三点(👦)(diǎn )全露不说(🍶)，甚至真(🛥)枪实干(🐇)Lindberg拍摄这部(bù )性女暴力(🐸)(lì(🎹) )日记(🍖)的时候已经24岁，电(diàn )影中扮演角色的(de )年龄设(🎌)置(🍕)是(shì )个15岁的少女这个拥有(🆎)魔鬼身材天(💢)(tiān )使面孔的瑞典美(měi )女胜(shèng )任有余(🚌) 影(🛐)片性女暴力日(rì )记的导演是Bo Arne Vibenius，这(⚓)一(👾)角色负责整个电(😂)影(yǐng )的指导与艺术把控编剧同样由Bo Arne Vibenius担任，电影剧本(🌜)的设计与(yǔ )故事架构(🗓)在此(🕟)人的(👯)手中得以实现在演员阵(zhè(🚂)n )容方面，克(kè )里斯蒂娜·林德(🥖)(dé )伯(⤵)(bó )格Christina Lindberg饰演(👧)FriggaMadeleineOne Eye三个角色(🗯)，展现(xiàn )了多面演技Heinz Hopf则 女性复仇电(🤵)影的(🎆)新(xīn )视角(📢)桑尼的独特立(😌)场 自1973年性女暴力日记以强暴与复仇的题材崭露头角，此类电影(😃)如我唾弃(qì )你的坟墓和Baisemoi等，一(yī(⚾) )直(🐪)以其(qí )女性主角的愤怒(🐪)(nù(🌞) )与转变作为(wéi )核心然而，这(zhè )些(🚗)作品往往描绘了从受害(hài )者到复仇者的(de )转变(😣)，尽管看似(sì )彰显女权(🖤)，但复仇后的角色往往无法回归正常(cháng )生(shēng )活(huó(🏷) )，陷入了(le )

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